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陈佩斯-喜剧手段有不同层级 性是喜剧不可或缺素材

时间:2018-8-1 13:39:40来源:本站 作者:admin 点击:185次
365bet北京7月15日电(唐云云)今日下午,北京喜剧院开幕大戏《戏台》公演礼举行,编剧毓鉞,主演陈佩斯、杨立新亮相并展开对谈,分享了他们对戏剧的理解和排戏过程中台前幕后的故事。陈佩斯表示,自己在最成熟的年纪出演了《戏台》。他还谈到了对喜剧手段的理

    365bet北京7月15日电(唐云云)今日下午,北京喜剧院开幕大戏《戏台》公演礼举行,编剧毓鉞,主演陈佩斯、杨立新亮相并展开对谈,分享了他们对戏剧的理解和排戏过程中台前幕后的故事。陈佩斯表示,自己在最成熟的年纪出演了《戏台》。他还谈到了对喜剧手段的理解,称“恶搞”包含创造笑声的元素,性是喜剧不可或缺的素材。

在演出嘉宾中,歌唱家和慧、沈洋的名字也格外亮眼。和慧是华人艺术家中首屈一指的戏剧抒情女高音歌唱家,更是迄今为止唯一一位登上世界六大歌剧院舞台并担任主角的华人歌唱家。2018年,和慧在意大利维罗纳歌剧院完成了自己饰演“阿依达”的百场记录,被称颂为当今世界上“最重要的威尔第歌剧演唱者”。有人曾将和慧比喻为中国献给世界歌剧的一份礼物,代表了中国歌唱家在当今歌剧舞台的最高成就。旅居海外14年的和慧,从2018年开始,通过与国家大剧院的频繁合作,回归国内舞台。今年的华人新春音乐盛典也特意将她请上舞台,演唱威尔第《西西里晚祷》“多谢朋友们”唱段,并与青年歌唱家沈洋携手演唱抒发游子思乡之情的《那就是我》两首曲目。

    在最成熟的年纪出演了《戏台》

该剧在北京首演时引发了文艺圈的“围观”,范冰冰、黄晓明、何炅、黄磊、黄渤、蒋雯丽、郎朗等明星赶来捧场。黄渤认为,周黎明和赖声川两位呈现的真诚态度,以及演员们实力的发挥,完全能值回票价。

    《戏台》以结构喜剧的方式呈现出一个深厚而有趣味的年代故事。故事发生在民国时期的一个京剧戏班,误会、巧合、计谋等喜剧技巧层层铺陈,以精巧的结构全面的将乱世时期的戏班后台展现在舞台之上。它又巧妙地将喜剧形式同京剧传承相结合,在话剧舞台上向京剧致敬。剧情看似荒唐可笑,实则寓意深长,加上唱词、方言等,戏味儿十足。

大剧院建筑工地后面村子的居民周爹爹介绍,事故发生时,他正在曹禺公园散步,忽然听到“轰”的一声闷响。起初他并不知道发生何事,直到大量警车、消防车、救护车涌向大剧院方向,他才意识到情况不妙。半小时后,他走到项目部门口得知:是工地内发生了垮塌事故,有几名工人被埋,各方正在全力施救。

    陈佩斯将《戏台》评价为“中规中矩的喜剧上品”。在他看来,《戏台》饱含厚重、古远的文化信息,展现了中华民族语言之美,而表演的过程却要求自己抛却讨好观众,进行“自我改造”。

《吉赛尔》是浪漫芭蕾时期的经典代表舞剧,有“芭蕾王冠上的珍珠”之美誉。它取材于德国诗人海涅的《德国冬日的故事》,讲述了乡村少女吉赛尔爱上负心汉发疯至死变成幽灵却依旧为爱坚守拯救爱人的故事。

    陈佩斯称出演《戏台》是“天作之合”。“早几年理解不了,看不上这部剧,晚几年演不动这部剧。恰巧是在我最成熟的年纪遇见了这部剧,这是命运的选择。拿到剧本后非常感动, 笑得不能自制,但除了笑,还有泪,有‘心割’,它跟我以前演过的所有剧本都不一样。”

“算缗”是官府向商人征收的一种财产税。“算缗令”公布之后,“富豪皆争匿财”。于是,汉武帝又发动了轰轰烈烈的“告缗”运动。所谓“告缗”,就是鼓励群众揭发隐瞒财产的商贾。一旦被告发,这些商贾的财产就要被全部没收。这场“告缗”运动带来了深远的影响。

  “恶搞”包含创造笑声的素材

杨磊说,师父住院这段时间一直很坚强,“她住院没多久就插上鼻饲了,但她还是想着舞台。原本元旦要参加一个演唱会,她就念叨,‘我还有演出呢’。我跟她开玩笑说,您唱一段《春秋亭》跟玩儿一样,这次不行咱下次再唱。她说,‘不行啊,答应人家了’。实际上,是她心里对舞台的眷恋和不舍。”病中还惦记登台演出这些年,李世济经常携带徒弟出现在京剧演唱会中,演唱《锁麟囊》《文姬归汉》等程派经典唱段。其实,与台上那个热情饱满的李世济不同,台下的她身体并不好。杨磊说:“李老师一辈子热爱舞台,晚年为了给观众呈现出好的状态,她每参加一次京剧演唱会都会提前一周准备。大家看着她气色还不错,其实我是从家里就给她化好妆,然后去后台。师父不想让别人看到她衰老的样子。她生前常说,‘我这一辈子没有别的,就是艺术’。”李世济去世当晚正好是“母亲节”,她本身也是一位坚强的母亲。李世济热爱舞台,四十多岁时才有了儿子。但在2001年,爱子突然在一场车祸中离世,年仅27岁,撇下了两个孩子。她的丈夫唐在炘从此一病不起,于2007年离世。晚年的李世济给外人感觉很坚强,但有时心里也会空落落的,常给几个亲近的徒弟打电话。

    谈及现今有些作品为引观众发笑而不惜使用“低俗”、“恶搞”手段的现象,陈佩斯称,“恶搞”其实也包含着创造笑声的素材。在他看来,喜剧是个大概念,是“给人带来笑的行为的戏剧活动”。创造笑声有不同的技术层级,最初的手段是对原始的优越感的运用,表演者有意识地把自己的品格降低,模仿有身体、心理、智商缺陷的人或行为,给观看者优越感的享受。这种自贬、自残的创造笑声的方式曾被运用了几千年,到今天还在广泛应用。

印象中,年长的戏曲表演艺术家大多是一副传统保守的形象,但,很多次见到京剧大师梅葆玖,他都是神采奕奕、亲切和善的样子。媒体采访时怕他累,让他坐沙发上,梅葆玖不干,“坐着显得人多没精神啊,站着好!”看到举话筒的记者蹲在面前,他反而赶紧招呼人家,“快起来,蹲着多累啊!”我一直好奇,一位79岁的老人,为何永远精神头十足,乐观开朗?终于,等到一次随梅葆玖和北京京剧院到外地演出的机会,我立刻向大师讨教……如今老年人锻炼身体的方式,大多是散散步遛遛弯,但梅葆玖却喜欢骑自行车和开汽车,面对我惊讶的眼神,梅葆玖笑呵呵地说:“是啊,我从小就喜欢开车,现在驾驶本还有呢,不信给你看看。”国家规定60岁以上老人的驾照每年都需要年审,梅葆玖严格遵守这样的规定,到医院检查视力、听力和心脏机能等,所有指标都没有问题。

    “所以,我们不能武断地以自己的社会地位和文化水准去评价别人的喜剧活动。那些用‘低俗’、‘恶搞’引观众发笑的现象,其实是沿用了人类最初创造笑声的手段,表演者也许是‘用我的缺憾赢得你的快乐’”,陈佩斯说道。

经考证,原注确有误,现注为准。最直接有力的证据,是此照收录于1939年英文版《西行漫记》,斯诺在书中这样记载照片中名叫“王东平”的山西娃:“只有12岁,但已经很能照顾自己……我问他为什么当红军,他回答说:‘红军替穷人打仗,红军是抗日的,为什么不要当红军呢?’”后来的故事很清晰:王东平1937年入团,1938年入党,1941年从红军抗日军政大学毕业,分配到129师任警卫连连长,时年17岁。此后,他参加了上党、神头岭、黄土岭、临汾攻坚战等大小上百次战役战斗,历任129师警卫营营长、太岳军区司令部情报处外线派遣秘书、襄汾县公安局局长等职,1999年因病去世。

    陈佩斯还谈到,现在有些引人发笑的荤段子在流传。“性是喜剧不可或缺的素材,我有时也喜欢听荤段子,但必须讲究场合,有些场合讲荤段子就是非常不恰当的” 。

在我看来,影片中更为有趣的真实是:莎翁的婚外情事——尽管被回避——成为了爱情题材巅峰之作《罗密欧与朱丽叶》的灵感来源,它内含着一个有关莎翁爱情剧创作现象的真实:不管在现实生活中,莎士比亚经历或见识了怎样“唯爱主义”的情欲生活,但在他的爱情戏剧世界里,多少有些破坏性的“唯爱”会被修正成为相对纯洁的“婚恋合一”。罗密欧与朱丽叶当然可以私订终身,但他们的同床好梦一定是在牧师主持完婚礼之后。这对儿燃烧的钟情少年、怀春少女,他们的肉体被莎士比亚严格地监管着,莎翁的鹅毛笔在“提纯”着他们的爱情故事。“伟大的爱情,把诀别变得比婚礼更庄严”,莎翁在他的剧本里绝不会让人物说出这样的台词;相反,《仲夏夜之梦》中的忒修斯这样说:“结婚的女子如同被采炼过的玫瑰,香气留存不散。”莎士比亚用“男女纯情相爱,然后经历波折,最终走向婚礼”的程序,为他的爱情剧把持着航向,学者们从中分析出其思想中的“新柏拉图主义”。从历史的眼光来看,莎翁的爱情剧系列的确强有力地建构了一种浪漫爱情观,但问题是老柏拉图又能为这种浪漫提供多少持久动力呢?《威尼斯商人》中,巴萨尼奥选中铅匣,打开来,他看见了心上人鲍西娅的玉照,他不吝赞美:“她微启的双唇,是因为她嘴里吐出来的甘美芬芳的气息而分裂的,唯有这甘美的气息才能分开这样甜蜜的朋友。”得承认,这是依然美好的形容。《第十二夜》中,女扮男装的薇奥拉不堪内心的折磨,忍不住向公爵表白她的爱情,可她是那样含蓄:“譬如有一位姑娘痛苦地爱着您,可您不能爱她,您这样告诉她,她也只能如此啦!”公爵的反应非常不屑:“女人的爱情没法跟男人相比!”薇奥拉抓住话头表白说:“我很明白女人对男人会怀着怎样的爱情。我父亲有一个女儿,她爱上了一个男人,她因相思而憔悴……默坐着向悲哀微笑。”公爵于是问道:“但是你的姐姐会不会殉情而死呢?”薇奥拉更加直白地暗示说:“我父亲只有我一个孩子。”说完这句话,薇奥拉惶恐而羞怯,公爵迟钝得与这次表白擦肩错过。

  有自己的艺术认识和追求

365bet著名歌唱家、国家一级演员李元华(左)与王新燕女士在启动仪式上365bet9月21日电(朱万明) 9月20日,2018全国中老年电视春节联欢晚会河北选区新闻发布会暨节目选拔启动仪式在涿州举行。地方领导、演艺大咖和媒体记者计500余人共聚盛典。此次活动由全国中老年电视春节联欢晚会组委会以及全国中老年电视春节联欢晚会河北选区组委会共同主办。

    陈佩斯还表示,自己不去拍电影而是坚守戏剧舞台是因为有自己的艺术认识和追求。他认为,艺术分很多种,有许多选择的可能性,但戏剧是不可替代的,有价值、有审美,有不同于电影的声场和冲击力。“再完美的科学技术也有其局限,如此大的戏剧舞台如果放到屏幕里,会失掉戏剧本身的内容,观众的感受也会跟身临其境不同。”

1995年播出的《大头儿子小头爸爸》是中国动画片的里程碑之作,去年的《新大头儿子和小头爸爸》同名舞台剧取材自小朋友的成长故事。“大头儿子”、“小头爸爸”以及“围裙妈妈”以人偶的形式呈现于舞台,三人既绚丽又温馨的家也颇具视觉看点。此外,该剧更以地铁为载体,将大头儿子生日当天的欢喜、悲伤以及遇到困难时的机智、勇敢娓娓道来。

    如今,陈佩斯的喜剧培训班已经开到第五期。他称现在喜剧行业的现状是“师父找徒弟”,真正想学喜剧、喜欢喜剧而不是追逐名利的人太少了。“所以碰到愿意学喜剧的徒弟,简直是求之不得。不知道他们能不能在这条路上一直走下去,如果能,不光是我的幸事,也是一件文化幸事。”

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