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百老汇音乐剧-芝加哥-再度来华 将演40余场(图)

时间:2018-8-1 13:35:00来源:本站 作者:admin 点击:723次
每到岁末年初,音乐剧、交响乐、芭蕾舞等各种精彩演出便接连不断。相比往年,今年国内演出市场上音乐剧的表现更为活跃、耀眼,《歌剧魅影》、《芝加哥》、《猫》等多部经典剧目在这一时段集中上演,为喜爱音乐剧的观众们奉上一道道大餐。这其中,计划在9个城市演出40

    每到岁末年初,音乐剧、交响乐、芭蕾舞等各种精彩演出便接连不断。相比往年,今年国内演出市场上音乐剧的表现更为活跃、耀眼,《歌剧魅影》、《芝加哥》、《猫》等多部经典剧目在这一时段集中上演,为喜爱音乐剧的观众们奉上一道道大餐。这其中,计划在9个城市演出40余场的美国百老汇音乐剧《芝加哥》尤为引人关注。

    刘福洋说,“一部作品中,时空轮换、地域变化包括文化也换了,就是要给观众很强烈的感觉,这也是大胆的尝试,所以也要求我们演员一定要静下来,需要极强的心理的承载来诠释。”有十二年团龄的演员高谷音对记者说,“大家状态都是挺不错的。江南的感觉就是节奏比较慢,所以演员要能沉下来。”浙江歌舞剧院党委书记陈正良表示,“演员们希望把这台演出打造的更加精致,这段时间大家非常投入,精益求精、一丝不苟的在呈现这部舞剧。东北汉子对于江南风情的理解,还要观众来评判。”2011年加入浙江歌舞剧院的舞蹈团演员刘坤告诉记者,为了达到最好的舞台效果,这几天演员们一直排练到凌晨两三点钟,早上九点钟又要集合继续彩排。

    《芝加哥》是一部颇有观众缘的经典音乐剧,40年前由“音乐剧巨匠”鲍勃·福斯首次搬上美国纽约的百老汇舞台,一经上演即大受观众欢迎。上世纪90年代,被媒体誉为百老汇“金牌导演”的沃尔特·鲍比复排《芝加哥》,这个版本的音乐剧一直演到今天。据了解,截至目前,《芝加哥》已到过全球20多个国家和地区演出,走过260多个城市,观众达上千万,受欢迎的程度可见一斑。值得一提的是,《芝加哥》曾于2004年来华演出过,此次来华巡演是第二次,由北京九维文化传媒有限公司运作引进。

    日前,《时间都去哪儿了》的同名舞台剧在成都宣布启动。王铮亮、著名话剧导演李伯男现场宣布携手打造这部作品。接受采访时,王铮亮表示,自己是成都人,因此希望把具有纪念意义的首场演出放在成都。

    10年之后,《芝加哥》再次来华,国内的音乐剧市场已经成熟了很多,音乐剧观众也在增加,然而在上海、北京、武汉、重庆、济南等9个城市安排40余场演出,《芝加哥》能否取得高上座率和不错的票房成绩?引进原版《芝加哥》进行巡演,主办方北京九维文化出于哪些方面的考虑?对国内音乐剧市场又如何看待?

    融资成功后,刘士骥翻脸不认人,并警告康有为说:“挺而走险,未知鹿死谁手。”1909年5月,8名刺客进入刘士骥在广州的寓所中,刘身中7刀而死。

    10年前,演出轰动,观众看不懂

    365bet南通11月26日电 (陆建国)“雁字归时”“家山不远”26日,范曾艺术馆在江苏南通大学正式开馆。南通籍著名书画家范曾先生桑梓情深,向该馆捐赠103幅书画作品,总价值超过2亿元。这2幅范曾先生亲笔题写的字,表达了他浓浓的家乡情节。

    众所周知,在中国音乐剧是舶来品。十几年前,国内曾出现一轮商业化引进经典音乐剧的热潮,很多观众就是在这个时候第一次欣赏到《巴黎圣母院》、《歌剧魅影》、《芝加哥》等经典音乐剧剧目。

    365bet社北京1月23日电 (记者 应妮)中国文化部与俄罗斯驻华大使馆共同主办的“俄罗斯明星芭蕾舞团访华演出”23日晚在北京人民大会堂精彩登场。2018至2018年互办“中俄青年友好交流年”系列活动也由此开启。

    回想起《芝加哥》10年前来华演出的情景,当年参与引进的国内演出界资深制作人胡敬云表示,这可以称为当年国内演出市场上的一件“大事”。在北京人民大会堂连演3场,当时有许多演艺界名人为其站台宣传。虽然效果轰动,但观众的反响还是引来了一些业界人士的担忧。“虽然当时没有出现亏损,但是本来计划演出一周的,后来看到观众的反响以及票房的情况,最后我们还是放弃了一周的演出计划,只演出了3场。”胡敬云说。

    孟京辉从不承认“话剧危机”一说,他口出狂言:“危机个屁,还不是因为你们给不了观众新鲜的东西吗?”和戏剧恋爱的犀牛1993至1999年之间,孟京辉又先后导演了《放下你的鞭子·沃伊采克》、《爱情蚂蚁》、《一个无政府主义者的意外死亡》等实验戏剧。但真正让他获得大众知名度的还是那部他与编剧、妻子廖一梅合作的《恋爱的犀牛》。

    另一位参与过10年前《芝加哥》引进的业界人士——著名乐评人金兆钧表示,当时中国的音乐剧市场十分不成熟,很多观众并不了解音乐剧是什么,也不知道如何欣赏。“那时候的演出或许是宣传力度不够,又是全英文演出,因看不懂剧情半途离场的观众并不在少数,不过这在当时也是正常现象,可以理解。一方面是对其中的唱段和表演形式不熟悉,另一方面是对音乐剧的认知和接受度普遍较低,能看懂的只有业界人士或者对音乐剧有所了解的观众。”

    《BIBAP—拌饭》首现英国爱丁堡艺术节,其后不仅成为韩国旅游官方大力推荐的必看演出,更是前韩国总统夫人强烈推荐的国际表演秀,获评“世界上最美味的演出”。除了长期在韩国国内驻场演出外,《BIBAP—拌饭》还远赴欧洲进行巡演,此次中国之行除北京首站之外,还将在保利院线26个城市展开多达40余场的巡回演出。据悉,演出现场演员们还将现场制作寿司、拌饭等美食。晨报记者 柴春霞/摄(记者 和璐璐)

    十几年前,国内演出商尝试引进伦敦西区或者纽约百老汇的经典音乐剧,让更多的观众有机会接触到音乐剧这一演出形式。不过,由于当时音乐剧市场尚待开发,观众仍需培养,即使是国外经典音乐剧也会有一些观众中途离场。当时,其他的经典引进剧也出现了像《芝加哥》这样演出轰动、观众看不懂的现象。

    根据苏州行会规定,为了限制竞争,也为了控制技艺的传播,徒弟人数受到严格限制。通常规定,授徒每三年一期,每期一人,不许重叠招收——“每人须三年乃授一徒,盖以事此者多,恐失业者众也”。如果不遵守此规定,行会则有权予以惩罚。在苏州金箔行规定每姓只能授徒一人,违规时惩罚也非常严酷。

  市场需要经典剧目来培育

    信:《我爱×××》和《活着》,人们将这两者看做你从先锋向商业转变的证明,你怎么看?孟:大家都说我票房很好,说我是个商业导演,可我和商业毛关系都没有。说《活着》,说《柔软》是商业戏剧,那是开玩笑。很多人对我不了解,我是戏剧学院的研究生啊,我研究生的专业是欧美实验戏剧研究,这和我后来所做的作品之间是有美学传承的。很多人不理解先锋,或者说他们对于先锋美学的理解,跟我完全不一样。在我的成长和可以举手发言之间,我经历了现代主义的影响、国内先锋思潮的影响,我成长在一个美学狂飙突进的时代,我自己则是那个时代的美学实践者。现在很多人对先锋美学没有概念,或是理解得不够,他们更多的是从方式上模仿。比如我是中国第一个以自己名字推出戏剧作品的导演,我打出了“孟京辉戏剧”的口号,后来就陆续出现了很多“××戏剧”,问题是你写你名字的时候,你的作品得真有你的风格啊。

    经过十几年的培育,如今的国内音乐剧市场,虽然演出接连不断,经典引进剧目也属稀松平常,不过,在金兆钧和胡敬云的眼中,依旧不是那么乐观。音乐剧是个综合类的戏剧类型,无论是演员、编剧、灯光、舞美等都需要专业性极强的综合素质,而且观众的培养也是个长期的过程。

    近年来,浙江省开展“五水共治”工作,德清也掀起一股“治水热潮”。随着治水进程的推进,德清县境内的水利遗存逐渐显露,德清老百姓除了努力治水,还全力保护这些水中瑰宝,让河流的文化记忆代代相传。

    金兆钧表示,对于中国观众而言,看音乐剧依旧属于高消费,欣赏音乐剧的习惯还需要时日去培养。至于本土化的音乐剧,几乎每年都有很多,但是商业运作成功的还是极少数。而且目前,国内成熟的音乐剧演员少之又少,中国音乐剧演员的综合培养模式缺乏,社会化的培养模式还没有找到方法,中国的音乐剧市场还处在培育期,因此,《芝加哥》这样的经典剧目对中国音乐剧市场的培育和发展作用更为值得重视。

    有一种优雅叫做费玉清,谈到那个下巴扬起45度的标志性动作是如何炼成的时,费玉清发出连声感谢,“大家太客气了,用‘优雅’这个词形容我。其实我这个人唱歌就是这副德行,一唱高音就仰头。”费玉清称唱高音时不仰头才标准,“但我已养成习惯、积重难返,一唱到那里就这样,尤其是催泪歌曲,高低起伏更是相当大。但歌手应该跟观众四目相交,一想到这个,我就感觉不太好意思,大家花了这么多钱来看我的演唱会,却没办法和我眉目传情。”费玉清养成的习惯还有很多,比如舞台上永远会放着一杯清水、比如他永远都是笔挺的西装造型。“我的长相离英俊有一点距离,要给自己打分就是55分,干干净净的中年人打扮最符合我的气质,所以很多流行的、鲜艳耀眼的颜色我都不敢尝试,一般就是保守的做法,穿灰色、黑色或较浅色的,我想观众都已经习惯了,对我的造型大概没特别多的期待和要求,这样让我省了不少心,与其把形象弄得很时髦,不如在两个小时里好好唱歌。”在大众心中,费玉清的模样几十年如一日,他说“唱情歌”就是自己永葆青春的秘诀。“唱拨动人们情绪的情歌,这个画面当然要好看,所以我必须稍微牺牲,不能吃得太变形,对我视觉上的期待,在不知不觉中让我对自己进行控制。时下流行的保养我都没有做,音乐和观众给我的掌声让我有一种幸福感,心情很愉悦,我的事业让我乐在其中。其实我看我年轻时候的照片也很纠结,还是有差距的。人不断走向成熟,肯定是年年在变,但大概是因为我跟观众年年相见,所以你们不会觉得我突然老了。所以我会为了大家多多珍重,让大家听到我的情歌,有遐想的空间。”人生就像一次化缘有缘的时候欣然接受,我现在做的是最喜欢的工作,夫复何求。

    对于此次《芝加哥》的再度引进,北京九维文化传媒有限公司总经理张力刚表示,一方面是在试探中国的音乐剧市场,另一方面也是出于用经典培育市场的考虑。他说:“10年前《芝加哥》的引进是为了尝鲜,但是今天的引进就想测试一下,经过10年的发展,中国的城市文化和都市消费到底到了什么程度?”

    2月22日至3月16日,国家大剧院将上演“越剧艺术周”,在近一个月的时间内,京城观众将迎来茅威涛、吴凤花、陈晓红、俞景岚等越剧名家。其中,茅威涛、陈辉玲出演的《陆游与唐婉》将作为开幕演出。

    引进音乐剧的同时,也要支持本土音乐剧的创作,张力刚的团队对此一直保持着高度关注。他表示,目前国内音乐剧方面最优秀的制作团体——李盾和三宝团队的作品都非常有潜力,而他也希望能通过国际引进,以及和国际顶级团队的合作,能制作出中国出品的国际级作品。比如之前九维对《舞起狂澜》的投资,就是中国剧目进入国际市场的一次尝试。他认为,制作一部音乐剧不是什么难的事情,但是制作一部具有世界水准、国际市场,并且具有现代性、原创性,对于世界文化有贡献的作品,才是最终的目标。

    多年钻研,何夕瑞还总结出了一套独门秘方——用酒窖储藏材料,“酒窖里潮湿,酒精分子以及恰当的温度,都给微生物发酵制造了条件,让提琴面板长期在酒窖里‘发酵’,使其发出的声音更动听。”几十年的执著追求,何夕瑞成功了,他不仅制作出了声音优美成熟的提琴,还在传统提琴的形状上,体现了中国的古典文化元素,研制出“何氏三圆琴”。

    处于培育期的中国音乐剧市场目前还在起步学习阶段,引进经典,多给观众学习的机会是比较符合实际情况的。胡敬云回忆10年前引进《芝加哥》时,有业界人士曾说:“中国能够做出拿得出手的拥有自己品牌的音乐剧还需要至少30年的时间。”而如今才过了10年。

    Peter Debrine解释道,世界遗产保护最重要的是从管理开始的,“因为好的遗产传承要从好的管理条例开始。”Peter Debrine点赞中国莫高窟的保护方式。他表示,莫高窟本身是一个很脆弱的旅游景区,但是当地制定了非常好的旅游管理条例,控制进入莫高窟景点的人数,延长“遗产”的生命。

  二线城市巡演的顾虑

    研究历史的人爱刨根问底,作为一名军队历史研究工作者更是如此。这个故事引起了我的思考:朱德真的扣押了这些人吗?叛徒泄密的事情又是怎样发生的?带着这些问号,我扎进浩如烟海的历史资料中排查筛选,在科学研究和对比推理中解疑释惑,着力还历史本来面目。

    关于10年来国内音乐剧市场的发展,以及经典剧目对市场培育的作用,业界普遍认可。但此次《芝加哥》9个城市巡演40余场还是难免让人产生顾虑。胡敬云十分佩服引进方的魄力,不过她也表示,走出北京、上海,到重庆、武汉等二线城市演出,对于引进方来说应该是个很大的考验,能否取得好票房还是个问号。

    作为裘盛戎后京剧净行的又一山峰,当今谭派掌门谭元寿提及这位比自己年长几岁的艺术家时称,“方荣翔是在京剧花脸行当人才奇缺的时期支撑起裘派承上启下的大功臣。而且他为人谦和,虽然还比我大几岁,但他坚持从辈分上论,叫我师叔。他常常在后台吸着氧、喝着药带病演出。当年我有幸与他合作,后来他提携孝曾演出《铡美案》,现在正岩又与其孙方旭合作,谭派和裘派的合作已成舞台佳话。”而梅葆玖则讲述了一段方荣翔1988年在香港演出的往事,“那次他在后台已感身体不适,大家都劝他放弃演出,但他却立下了保证书:‘倘有不幸,由我一人承担’。坚持完成了演出。后来在香港动完手术,他为了给国家省钱,伤口没有完全愈合就坚持离开。”作为方荣翔的弟子,名家孟广禄说师父常说“人无外财不富,马无夜草不肥”,“但这个外财指的是别人艺术中可供借鉴的东西,而不是金钱。另外他除了作为表演艺术家,对京剧声腔的研究也是很有学术见地的。”

    面对这样的疑虑,张力刚说:“10年前,大家就在探讨《芝加哥》对于中国演出市场的启示。10年后,芝加哥再次来到中国,出现了两个变化,首先是场地,从人民大会堂搬到了北京展览馆剧场,这意味着从针对团体消费的‘鱼翅燕窝’回归到了美式风味餐,更加符合市场和节目本身的需求。其次,演出从北京一地扩展到重庆、福州、济南等城市,这表明了中国音乐剧市场在不断扩大,接受和容纳音乐剧的市场越来越多。但是这离真正成熟的市场还相差很多。”

    男中音歌唱家则演唱了《父亲的草原母亲的河》,并携手黄英共同演绎有世界歌剧史中最灿烂宝石之称的歌剧名作《茶花女》选段《祝酒歌》。

    对于为何到这么多的二线城市去演出,张力刚也有自己的考虑,他表示,中国的城市布局,除了北京、上海在第一梯队之外,广州、武汉、重庆、天津、青岛都属于二线城市。而福州、厦门、济南则因为当地政府的支持和企业的赞助,才能把这样的顶级制作引入当地。“二线城市的票房肯定不如一线城市,但是人们对于国际级的制作都充满了期望。过去的10年,是中国城市化突飞猛进的10年,是人们生活方式发生剧烈变化的10年,音乐剧的发展是必然的,事实上,《芝加哥》在各地受到欢迎,还是值得期待的。”(王晓芳  苏丹丹)

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